为什么别人的作品看上去很有质感，细节到位，自己的就平淡无奇，谈不上满意。问题到底出在哪?如何给设计作品最后”定妆”，让最终的设计脱颖而出?下面这5条经验之谈(层次、色彩、阴影、字体、氛围)能帮你搞定这个问题。
最后一公里？最后一公里！
最后一公里「Last Kilometer」这个概念，最早是拿来形容公共交通末梢的问题。后来各个行业都开始用，就逐渐引申为完成一件事最后且关键性的一步。(通常很棘手，但如果解决得当就能为整件事形成完美的闭环)而在设计领域里，大熊认为这「最后一公里」的问题，恰恰就落在最终项目的呈现上。
你可曾想过这么一个问题：自己设计书看的不少，”设计大牛”的文章一篇不落，工作几年经手的项目不说多有难度，至少数量上也很足够了，照理说”设计经验”很丰富。可为什么逛 dribbble、behance、FWA 时，总能明显感觉到，明明风格相近，别人的作品看上去很有质感，细节到位，自己的就平淡无奇，谈不上满意。问题到底出在哪?
不光是刚入门的设计师会有这样的困惑，就连”身经百战”的资深设计师，也会面临类似的瓶颈，只是深度不同。
所以，如何settle、如何给设计作品最后”定妆”，让最终的设计脱颖而出?
下面这5条经验之谈能帮你搞定这个问题。
一、层次
层次分平面和纵深。任何一个设计师，都应该充分意识到，有节奏的层次变化，能在用户内心产生微妙的化学反应。
我们来举个栗子。
这是一个简单的底图+文字(背景是卡塔尔航空)，没有任何特别之处。然而却问题多多，不赶紧补救一下，根本拿不出手。首当其冲的是平面版式的层次，全部内容堆到一起，丢失视觉重心;其次是画面没有纵深感，稍作停留就觉得乏味。
「Before」
理一下思路，我们可以从这几个地方入手：
一级标题、二级标题、正文的强弱层次区分开;
沿着左侧的机翼割裂方形框，形成纵深感;
来看看效果：
「After」
看出区别了吗。按照刚才的思路稍作修改，是不是立刻焕然一新。
原理很简单：
通过后期将画面中的元素突出或弱化，人为的制造出视觉差，大大增强画面的立体感。
「画面元素在人眼中呈现的先后次序」
在设计中多多运用这样的技巧，给自己的设计制造富有节奏的层次感，结果可能就大有不同。
是为「设计最后一公里」之层次。
二、色彩
大熊在转行做设计前，是一个土木工程师。项目里密密麻麻的CAD走线大红大绿，没有眼瞎已经是侥幸。连大熊这样的渣渣都能通过后期不断练习，勉强在设计中把颜色基本用对，你们就更不用说了。所以，色彩一定要花功夫调整，否则可能原本不错的设计稿因为颜色用的不够“正”，就被可怜的打入冷宫。
我们来看这幅图：
毫无疑问，肯定是后者更舒服?可是凡事要多问为什么，我们把画面的颜色提取出来看看：
左侧的色样超过10种，右侧的色样不过3种。
永远记住，在绝大多数没有把握的情况下，要严格控制画面中颜色的数量，否则很容易擦枪走火。
再来看另外一个栗子：
同样的，大熊将颜色提取出来，对应至色轮：
发现症结所在了吗?
什么样的产品，就运用什么样的颜色组合。
大熊在设计选色上，自己总结了4种办法，效率非常高(也曾在公司内分享过)：
近似色
互补色
同色系
自然(图片中)寻找
拿近似色来说，有现成的工具比如 Adobe Color，以及 Apple 设计师也在用的Color Schemer Studio 2 帮忙，在色轮上取正负30°的颜色，通常就是非常好的近似色组合。
「Adobe Color」
「Color Schemer Studio」
我们将上图Color Schemer取的颜色来一次现场配色，是不是毫无违和感：
「蒙特里安构成派的作品风格，按近似色重新组合」
再说互补色，色轮上对应的两个颜色就是视觉冲击最强的颜色组合。
但是千万不要拿来就要，先敲定一个主色和若干辅色：
再确定色块的比例：
「比较常用的做法」
接着说同色系，这个比较简单，通过加深或减淡基本色，就可以定义一组可用的颜色出来：
大熊基本上是选定一种颜色后，分别叠加20%透明度的白色和20%透明度的黑色，得到了想要的同类色组合。
最后说说从自然中取色，拿一张大表姐的照片举例，放入Adobe Color 自动识别出图片中的主要颜色：
「Adobe Color 识别颜色」
根据这几个颜色以及主辅色的比例，我们可以在短短几分钟就完成一个可用的版式设计：
「这里稍微提升了画面的亮度和饱和度」
如果在设计中发现作品不合心意，没准问题就出在颜色上。
上述4个技巧在任何场景下都可以灵活运用，这下知道该怎么做了吧。
_ueditor_page_break_tag_
三、阴影
几乎是GUI界面设计诞生的那一刻起，阴影的运用就无处不在。
20世纪末的应用界面基本上都长这样：
「Windows 2000 Pro预览版」
可以看到，界面设计有高光有阴影有渐变。在当时GUI设计是一个新兴的行业，大家都没有可参考的对象，传统的平面印刷设计很难拿来借鉴，同时又受制于制图软件特性限制，也就有了如上图的结果。
后来设计工具不断迭代，手法也越来越多，特别是iPhone OS(是的那会还不叫iOS)出世后，拟物设计「Skeuomorph」风靡整个设计圈，在iOS 6的时候达到了顶峰。几乎所有设计师都在拼命画ICON，花费大量的时间在界面中的投影、反射、纹理、高光上，谁的设计能让人更想”舔”一口，谁就赢了：
「被无数设计师临摹的图表界面，设计师 Mike 的作品」
iOS 7 推行扁平化设计后，当时的设计圈就炸开了锅。「这么多年辛苦练习的设计技巧，说抛弃就抛弃?」于是他们还是想到了阴影。你要说2014年最流行的设计风格是什么，毫无疑问是渐变「Gradient」+长投影「Long shadow」：
「典型的长投影设计」
如果你还有印象的话，一定记得当时Appstore只要上推荐榜的应用，一大半都是这种风格。
艺术源于生活，长投影在生活中也随处可见：
「罗德岛艺术设计学院——艺术博物馆外立面的长投影」
紧接着设计师们就看腻了长投影，开始转向纸片化的设计，另加上大范围的薄阴影烘托质感。风格依旧是扁平的，只是大家在探索的过程中往里面加入了很多新的元素，变着法子做出不一样的感觉。
「泰国设计师 buatoom 设计的广告banner」
为了更好的理解在这二十年里的设计风格演变，大熊画了下面的图来管中窥豹：
「阴影在设计中运用的演变」
大熊想说的是，对潮流不要抗拒，新的设计风格兴起一定有它的时代背景。(比如扁平化的设计将设计师从无止尽的像素堆叠中解放出来，从更实用的角度去做设计，让精力回归到最基本的交互和使用体验上。)然而也要时刻保持思考，风格是皮外物，适合的才是好的。
花这么长篇幅说阴影跟文章的主题「设计的最后一公里」有关系吗?
别着急，有的。
还是举个栗子，这是大熊2014年给某个定制高端户外游的公司做的视觉概念设定，仔细一看，问题不少。首先是采用卡片式的设计，最好将内容和背景脱离开，否则「可点击」的暗示不够强烈;其次是采用了幽灵按钮「Ghost Button」，要补充一些必要的细节让内容更完整。
「Before」
所以我们可以这么改进：
通过边框「Border」和阴影「Shadow」将卡片导航与背景明显分割开;提高文字的可读性;
给幽灵按钮增加细节，即便鼠标没有移到上面处于「Hover」状态，也要给人明显可点击的暗示;
「After」
是否看出区别：右侧底部卡片的标题可读性提高了，卡片和背景也分割的更明显。
一点点阴影，差别可以如此大。
四、氛围
优秀的设计作品无一不重视氛围的渲染，就好像去餐馆吃饭，同样一盘菜摆在苍蝇馆子的餐桌上，和摆在米其林餐厅里，人们对它的价格预期是不一样的。我们花了95%的时间在反复推敲设计的合理性，交互的一致性。为何不多花那5%的时间，将最终要给别人看的设计好好打磨，呈现一个更好的样貌?
我们还是来举个栗子，这是大熊很久以前练习时绘制的灯塔：
「Before」
这张卡片设计没有丝毫特别之处，换句话说，太单调了。
我想我们可以从这几个方面入手，强化设计最终呈现的效果：
呼应主题的背景，可以用高斯模糊或渐变;
一些细微的装饰性元素;
文字和阴影;
一起动手试试：
看起来是不是比原来孤零零的卡片更完整。
这就是为什么我们要强调氛围的重要性，同样的设计，仅仅多用一些心思，就提升了整个设计作品的完成度。
「越用心，越美好」这句话，在这里是适用的。
五、字体
大熊对字体的研究只有皮毛，但有一点记得很清楚：用对字体，设计才得体。
你不会想要在卡通风格的设计中用宋体，同理，也不会用娃娃体去做严肃文学作品的封面。
用错字体，就像是穿着高跟鞋去登山，夹着拖鞋去跑步，总归是劳心乏力，还不好看。
十分惭愧，大熊平时用的最多的英文字体，无非就是这么几款：
「基本都是系统自带字体，请善用搜索引擎」
此外不得不提的是，大熊所在公司当前的LOGO，也是在Lucida Grande这款字体的基础上做的变形设计(这款字体实在是太经典了)：
「haobtc LOGO」
所以，这对你意味着…
每当设计接近尾声时，时刻记着从这五个角度重新梳理一遍(这里只是抛砖引玉)：层次、色彩、阴影、氛围、字体，你会发现，如果每样都比之前好那么一点点，整体设计会大有不同。
设计中的「最后一公里」，归根结底是细节的积累，用心探索，设计会越做越好。
这篇文章里提到的几点，不过是设计中经常会碰到的常识，要想真正提高设计能力，还需要大量反复的练习。设计圈内高手如云，大熊依然徘徊在门外。只有通过不断学习，或许才有一天能做出让别人感动的设计，与大家共勉。
欢迎关注大熊的微信公众号：大熊拨清波。
